Аида (1985)

«Аида», записанная для телевизионного показа в январе 1985 года, стала последним оперным спектаклем в карьере великой Леонтины Прайс – символа эпохи не только в партии Аиды, но и в творческом облике Мет.

Прайс – первая афроамериканка, признанная дивой в этом влиятельном оперном доме, до того активно отторгавшем чернокожих певцов. Именно ей Рудольф Бинг, великий интендант Мет, предложил открыть новую сцену театра – в роли египетской царицы Клеопатры в опере Сэмюэла Барбера «Антоний и Клеопатра». Аиду Прайс пела много, и не только в Америке: восторги публики и рецензентов подарили ей титул главной вердиевской сопрано, и запись прощального спектакля сохранила не только наполненный глубокий голос с бесконечно долгими фразами, но и почти пятиминутную овацию после арии Oh patria mia.

Если для Прайс Аида была одной из самых востребованных партий, для режиссера Джона Декстера выбор блокбастера скорее неожидан. Британский режиссер, любитель новой драматургии, он открыл для Мет «Билли Бадда», оперы Стравинского, Равеля и Сати, «Диалоги кармелиток» и «Расцвет и падение города Махагони». В работе над «Аидой» он не отступил от своей приверженности театру, скупому на внешние эффекты, но эффектному в чувствах и действии. Жаждущим шествий и размаха зрителям не хватило верблюдов – по крайней мере, в антракте на премьере из зала раздавались такие выкрики. Однако в лаконичности созданных режиссером мизансцен и сдержанных декорациях Дэвида Реппы музыкальное решение Джеймса Ливайна и работа солистов расцветают только ярче.